Dixit- Dir Jimena Aguilar
“Lo latente sube a escena”- Por Silvia Sànchez Urite
El inconsciente está estructurado como un lenguaje, dice Lacan. En el lenguaje los significantes fluyen y se enlazan como en una partitura. Existe un continuum de las palabras.
¿De qué se trata esta obra? De la búsqueda infructuosa del amor, o del fracaso del lenguaje, que es casi lo mismo.
En la primera parte un singular maestro de ceremonias (el genial Nacho Huang), trata de seducir a todo ser que se cruce por su vida.
Dice: “Yo solo quiero amor. All you need is love. Primero me hice el gracioso, luego el inteligente, y màs tarde me torné agresivo. Pero no logré llamarte la atención”.
El lenguaje fluye, entonces, lo que dice Huang no se corresponde con su actitud corporal, a veces incluso se opone. Sin embargo, en vez de balbuceos, el discurso del “Chinese” es de una lucidez insospechada.
Después aparece una farsa sobre el Psicoanálisis en la era del chat, todo mezclado, como en una ensalada cuyo aderezo es la ironía.
Hay, por lo tanto, dos niveles de discurso: el de lo dicho y el de lo inconsciente, solo que lo latente es lo que es mostrado en escena.
Existen dos arquetipos de mujer: la chica sexy, de pelo largo y labios rojos, que se opone a la ingenua, con su vestidito naif al tono.
Los estereotipos varoniles, en cambio, ofrecen una mayor variedad: el poeta-estrella; el timorato; el bravucón, el psicólogo superado.
A primera vista, Dixit parece evidenciar simplemente una amplia galería de personajes, pero todos ellos van a terminar cayendo en el inicio, nudo y desenlace de una historia disparatada, aunque si se la mira como metáfora de la veloz realidad, no lo es tanto.
Entre las actuaciones se destacan el ya mencionado Ignacio Huang y Alejandro Genes, de gran ductilidad física.
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